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罗杰·米罗:一本好书,能够让你从不同的角度看到自己
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阅读指导作家:张嘉 2017-09-12
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    2014年安徒生奖插画奖获得者罗杰·米罗给读者签名时,一定要先在扉页上认真描画出签名者的中文名字。在他眼中,这些字体都是神秘而漂亮的图案,他一笔笔临摹着,眼睛里放着光,写完中文名字后,还要给大家画上不同的动物。

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    看着这位巴西人写的汉字,大家有些汗颜,因为他的“描摹”超越了“原作”,让名字看着艺术感十足,还透着一股子快乐劲,而不是我们递给他时的那个干瘪瘪毫无生气的横竖笔画。

    罗杰·米罗是个才华横溢的插画家,他于2014年获得国际安徒生奖,成为巴西第一位获此殊荣的插画家。他生在南半球巴西的巴西利亚,但是北半球的中国却像是与他有宿世的缘分,从小时候在书本上第一次看见关于中国的内容,就深深迷恋上了中国文化,而从多年前踏上中国土地的那一刻,他就感觉这是属于自己内心的地方,从此,他频频来到中国,中国文化也给他带来诸多灵感。

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    此次抵京,罗杰·米罗带来了他的作品《小心翼翼》。《小心翼翼》是罗杰·米罗自编自画的一部绘本,被国际安徒生奖评委会主席、IBBY(国际儿童读物联盟)基金会主席帕奇·亚当娜称之为“杰作”。说起孩子们对这本书的理解,罗杰·米罗眉飞色舞,由衷地称赞孩子们的理解力比大人更强、也更聪慧。说起这些话时,年过半百的罗杰·米罗本身就像个快乐的儿童,清澈的眼睛里没有一丝染污。

    《小心翼翼》

    “千万不要低估孩子的智慧,孩子比大人要聪明很多”

    罗杰·米罗1965年出生于巴西,从里约热内卢大学设计学院毕业后,慢慢进入插画行业。他曾为100多本书创作插画,并亲自为其中20本撰写故事。同时,他撰写的剧作也获得多项荣誉。巴黎图书馆将他的《沼泽地的孩子们》等作品选为“踏入成人世界前的必读书目”。

    2014年,罗杰·米罗获得了安徒生奖插画奖,国际安徒生奖是国际上公认的儿童文学作家和插画家的最高荣誉,享有“小诺贝尔奖”之称,是儿童文学界唯一真正全球性的奖项。

    此次罗杰·米罗带来的绘本《小心翼翼》是其个人非常钟爱的作品,这部作品被中少总社收录在“七彩云图书馆”系列中。该系列绘本是国际安徒生奖评委会主席帕奇·亚当娜倾情推荐的一套绘本系列,目前共有24册,全部精选自非英语主流国家的优秀绘本,每一部都获过当地乃至全球的大奖,中文版的译者皆是国内著名大咖,很好地保留了原作的艺术性与趣味性。

    在《小心翼翼》中,米罗赋予了主人公白玫瑰一种既高贵神秘而又淘气叛逆的矛盾性格,它既像一个美丽娇嫩的公主,需要无微不至的呵护,又像一个调皮捣蛋的顽童,时时刻刻想要从大人严厉的管束下逃脱。谁也没料到它竟然和倒霉的园丁玩了一场捉迷藏游戏。

    读这个故事的前半部分会让我们觉得生活或许完全是由命运决定的,而且有时候陌生人的行为也会给我们的生活带来困难。然而,在故事的后半部分,罗杰笔锋一转,将前面所述的故事转换成了一个完全不同的新故事,新的故事有了一系列美满的结局。

    米罗的这个故事设计得很“烧脑”:一个故事突然被折叠了一下,又朝相反的方向打开。一条时空隧道,在拐弯处被无形的上帝之手翻转了一下,于是进入了异度空间。一座环环相扣的迷宫,走回来的人却看见了不一样的风景。绘本通过一个看似轻描淡写的白玫瑰的故事,深刻地探讨了善良、贪欲、财富、占有和同情等问题。优雅的线条,撕纸的效果,柔和的、带纹理的颜色,具有异国情调的、丰富多彩的、充满像狂欢节一样的各种美好的人物、动物和场景的画面,以及展现在白色背景上的各种特别的服装和小装饰,带给读者神奇的视觉效果。

    罗杰·米罗在这本书里提出了有关人类动机的重要问题:我们的行为是为了帮助他人,还是我们本身就是自私的?贪婪或慷慨,到底哪一种选择能给我们带来更为幸福的结局?我们的行为对他人的生活而言又意味着什么?

    听来有些深奥的故事,米罗却丝毫不担心孩子看不懂,在他看来,有些孩子的理解力比他本人还要好:“我在巴西与孩子交流时,有个小朋友,他把这本书的每页绕成了一个圆圈摆放,以显示这个故事是可以循环讲的;还有个小朋友,曾经把每页的内容连起来挂在一根绳子上,串起一个故事世界,所以,千万不要低估孩子的智慧,在我看来,孩子比大人要聪明很多,他们总是能做出让人惊讶的事情。”

    《羽毛》

    “与曹文轩的合作几乎改变了我的人生”

    也正因此,罗杰说给孩子创作的态度要“小心翼翼”,不要觉得似乎15分钟就可以编个故事打发孩子,不要跟他们说话时用奶声奶气的童声:“他们并不喜欢你这样,孩子也是人,他们有感受,有自己的分析,孩子尤其值得我们仔细呵护。”

    在米罗看来,世界上所有的伟大想法其实都是孩子的想法,科学家、哲学家等只是把孩子的想法演绎成了伟大思想,而他作为插画家,是要反其道而行,即把伟大的思想,用孩子的视角,回到孩子的想法。所以,罗杰认为不应当把儿童世界和成人世界分开,不要对孩子只讲真善美,如果只给儿童呈现出一个非常纯净的“真空”,他们是不可能真正融入这个世界的,“暴力、悲伤、死亡都是生活的本真面目,真相并不会绕开孩子,而且往往更糟。所以最好的办法是通过书籍来陪伴和指引。而且就连安徒生的故事也不简单,它们其实是很悲伤的故事。”

    米罗认为,艺术有一个非常重要的特性,就是在你去创作或者去阅读一些虚构的故事的时候,实际上你也会自己去做一个模拟,自己做一个想象,“比如,我们在书中看到小女孩卖火柴的故事时,我们也会有亲身的体会,感受到她所遭受的一切,我们仿佛变成了这个小女孩,为了生存,为了活下去遭受了最悲惨的境遇。其实,一个孩子在书中面对这些,总好过在现实世界中面对这些,所以,在我们进行创作的时候,一定不要去避讳这些危险,去避讳这些苦难。”

    在米罗看来,孩子既是读者也是作家,他们在阅读的同时也在创作:“我们大人经常会奇怪孩子为什么会反复听一个故事,为什么会反复让家长讲给他们听呢?原因就是他们每次听到的都是不一样的,我们大人其实应该向孩子学习这点,在法语中,反复的意思就是彩排,反复听,可以听出很多心得,听出节奏。”

    而在故事中融入哲学思想,米罗说要归功于他和中国作家曹文轩的合作,“与曹文轩的合作几乎改变了我的人生” 。

    罗杰·米罗和曹文轩联袂合作的作品《羽毛》讲述流离的羽毛找鸟的诗意故事,被评为“2014中国最美的书”。罗杰说,创作《羽毛》是一个漫长的过程,他先是在里约热内卢打好了草稿,后来带到意大利的博洛尼亚,在那里最终画完。他表示,“从一个国家旅行到另一个国家,通过这个和羽毛同样漂泊的经历,让我去想象它在中国的旅行”。

    而曹文轩书中的哲学意味,让同样爱好哲学的罗杰“一见如故”,他说:“当列奥纳多·达·芬奇还是个孩子的时候,他梦到一只鹰的羽毛飘然而逝,这个梦从此让他的大脑充满了飞一般的想象力。当我的朋友张明舟和艾哈迈德·雷萨斯给我看曹文轩先生写的故事《羽毛》后,我感到自己要用图画来诠释字里行间的哲学意义。我爱上了曹文轩的故事。于是,我把对鸟的爱倾注到画笔上,画一只来自中国的鸟,一只来自巴西的鸟。”

    巴西音乐大师汤姆·若宾曾在歌词中写道:空中的鸟,地上的鸟,世界上的每一只鸟都有自己的个性,不要把一根羽毛误认为另一根羽毛。有的羽毛为了遮体,有的为了飞行,有的轻柔地温暖忙碌的鸟的身体,还有的羽毛纤维致密,连最小滴的水珠也无法渗透。

    米罗说在自己的梦中,听见汤姆·若宾对他说:“别忘了画一只白琵鹭。”因为在古埃及的《死亡之书》中,人们会通过比较心脏和羽毛的重量,来衡量一个人的人格。因为他必须既柔软又强大,就像一首优美的诗,就像一个很好的故事。

    在米罗看来,孩子们非常有诗意、非常懂哲学,在他们不断的提问中有一种对本初的哲学思索。比如说他自己小时候就曾对“蝴蝶效应”深有兴趣,而直至现在,“蝴蝶效应”也是他创作的一种哲学,“我有一本书写的是生活中细小的事怎样改变你的一生,比如你没有系鞋带,跌倒了,错过了巴士,这一个链条就会改变你的生活。”

    创作

    “我把创作当做是分享秘密,非常快乐有趣”

    罗杰·米罗可以说是为画画而生,家人中并无从事艺术行业者,但是他却从小就热爱画画,也一直在编写故事给自己和家人听。旅行和发现是米罗艺术表现的重要内容,丰富的内容反映出他对民间传说和对世界探索的激情。他在书中邀请孩子们沉浸在不同的生活方式中,从而确立他们对其他文化的理解、尊重和欣赏。他与读者分享自己对巴西和其他国家文化的兴趣,带他们进入一个独特的时空之旅。罗杰·米罗的作品极富创新性和包容性,其中融合的形象促进了对世界文化和传统的宽容和尊重。

    尽管作品受到全世界读者的喜爱,但是米罗透露,自己创作时完全是在为自己创作,“我是没有特定对象的,因为如果是为特定的谁去创作,我可能会存在偏见,会想很多,反而会影响发挥。”米罗笑说他的创作就像是自己内心的秘密,然后把这个秘密和大家去分享:“你如果给别人说‘我给你讲个故事’,有人就会说‘不听,我没兴趣’。可是你要是和别人说‘我想给你讲个秘密’,几乎所有人都会说‘快讲快讲’。所以我把创作当做是分享秘密,非常快乐有趣。”

    米罗说自己不擅长规划,也从不去寻找灵感,而是让灵感来寻找他,他随时随地都会带着纸笔,想到什么就会立刻画下来,甚至在梦中记得什么,也会在醒来后迅速画下来。“在我看来,所谓灵感就是一种打破日常生活节奏的东西,抓住灵感比灵感本身更重要。”

    中国,是常常会触动米罗灵感的地方,他在童年时就看过很多来自中国的照片和绘画,那时就深深喜欢上了中国,“第一次到中国,我就感觉到我属于这个地方了。”米罗说,木刻、剪纸、书法等等,所有的中国艺术,都让米罗爱不够,在与曹文轩合作的第二本书《柠檬蝶》中,米罗说自己甚至借鉴了中国的屏风。

    为了创作《柠檬蝶》,罗杰·米罗研究了大量的蝴蝶,不停地画。把每一页都连在一起,就像博物馆的墙,在中间设计了镂空的蝴蝶图案,透过光影就像蝴蝶在柠檬间穿梭。米罗表示,绘本创作不是单纯的解释翻译文字,更像“可视化诗歌”,他尊重文字作者,也遵从自己内心和画纸之间的交流,力图把最好的作品呈现给孩子。

    罗杰·米罗说自己最初是通过阅读了解中国的。“我小时候最喜欢做的事情就是阅读,这让自己尽情地畅游喜欢的世界里。孩子需要面对一个和成人一样的世界,需要认识这个世界,包括痛苦。帮助孩子认识世界的最好方法就是书籍。书就像一面镜子,让我们以不同的视角来审视自己。我希望大家都能够找到一本好书,它能够让你从不同的角度看到自己。我也是尽量把自己置身到书的海洋当中,不仅仅因为书能够让我高兴、让我快乐,有的时候正是因为书能够给我带来很多其他丰富的感情,包括悲伤。书能够让我更好地找到我自己。”

    (北京青年报  记者 张嘉


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